Geschichte der Bergfotografie

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Banière - Geschichte der Bergfotografie

Die Geschichte der Fotografie und der Berge reicht fast bis zur Erfindung der Fotografie zurück:

Bereits 1844 beauftragte die französische Regierung zwei Wissenschaftler, Bravais und Martens, die Möglichkeit des Fotografierens in feindlicher Umgebung zu untersuchen, und schickte sie nach .Chamonix

Und die ersten Fotografien der Alpen waren Daguerreotypien und damit einzigartig.
Joseph-Philibert Girault de Pranget (1804-1892) und John Ruskin (1819-1900) waren Pioniere in dieser Hinsicht, und letzterer rühmte sich, im August 1849 die erste Fotografie des Matterhorns (oder überhaupt eines Berges) gemacht zu haben.

Aber auch die Panoramabilder des Mont-Rose-Massivs und des Mont-Blanc, die Frédéric Martens Anfang der 1850er Jahre in London bzw. Paris ausstellte, faszinierten die Öffentlichkeit. Es war jedoch nicht offensichtlich, dass die Bergfotografie möglich war, und das nicht nur aus technischen Gründen.

So rief der Fotograf Camille Bernabé am 19. August 1850, als er die ersten entwickelten Negative des Scheuchzerhorns sah, aus: "Die Alpen können fotografiert werden!

Camille Bernabe, Scheuchzerhorn und Tierberggletscher, Ansicht vom Pavillon aus, 19. August 1850 um 3 Uhr nachts, aus einer Sammlung von 28 Daguerreotypien, die die ältesten heliographischen Reproduktionen der Alpen darstellen
Camille Bernabe, Scheuchzerhorn und Tierberggletscher, Ansicht vom Pavillon aus, 19. August 1850 um 3 Uhr nachts, aus einer Sammlung von 28 Daguerreotypien, die die ältesten heliographischen Reproduktionen der Alpen darstellen

Die ersten Bergfotografen hatten mit vielen Schwierigkeiten zu kämpfen

Der erste Grund ist das hohe Gewicht der gesamten Ausrüstung: Es sind mehrere Maultiere und mehrere Personen erforderlich, um sie auf den Berg zu tragen. Die Daguerreotypie ist ein komplexes Verfahren, das spezielle Kenntnisse erfordert.

Bei den Negativverfahren, einschließlich des 1851 erfundenen Kollodiums, müssen die Negative vor Ort entwickelt werden. Deshalb wurde ein spezielles Zelt als Dunkelkammer eingerichtet. Die ersten fotografischen Verfahren waren nicht sehr empfindlich, so dass die Belichtungszeiten relativ lang waren. Dies könnte sich in einem sich verändernden Umfeld wie den Bergen als problematisch erweisen.

Trotz dieser Schwierigkeiten haben Fotografen schon sehr früh in den Bergen fotografiert, und zwar nicht nur von unten, sondern auch von den Gipfeln der Berge, selbst wenn es sich um den höchsten Gipfel der Alpen handelt. 1859 machte sich Auguste-Rosalie Bisson auf den Weg, um den Mont Blanc zu besteigen und von seinem Gipfel aus ein Foto zu machen. Er stieg nicht höher als 2800 m, konnte aber während des Aufstiegs mehrere Fotos machen

Schließlich gelang ihm 1861 ein neuer Versuch in Begleitung seines Bruders Louis-Auguste.
Obwohl Charles Soulier 1859 die erste Fotografie vom Gipfel des Mont Blanc gelungen war, war der Erfolg noch immer durchschlagend. Théophile Gautier lobte 1862 in der Revue photographique die Expedition der Gebrüder Bisson und ging sogar so weit zu sagen, dass die Fotografie dort Erfolg hatte, wo die Malerei versagt hatte, nämlich bei der Darstellung des Hochgebirges, wobei der französische Dichter schrieb, dass

"Die Farben des Malers würden, wenn er so hoch käme, auf seiner Palette erstarren" und dass "die Kunst [...] nicht höher steigt als die Vegetation".

Diese Idee wurde damals weithin geteilt.

Auguste-Rosalie Bisson, Alpinisten bei der Besteigung des Mont Blanc, 1861, Fotografie, 39,4 x 23,4 cm, New York, Metropolitan Museum.
Auguste-Rosalie Bisson, Alpinisten bei der Besteigung des Mont Blanc, 1861, Fotografie, 39,4 x 23,4 cm, New York, Metropolitan Museum.

Die Gebirgsfotografie hat in der Geologie eine wichtige Rolle gespielt.

Eine der größten Fragen der Geologie des 19. Jahrhunderts war, wie Gebirgszüge entstanden sind.

Die Mehrheit der Geologen jener Zeit hat sich mit dieser Frage beschäftigt. Ab 1830 stützten sie sich dabei stark auf Bilder. So wurde ab den 1850er Jahren natürlich auch die Fotografie genutzt.

Die ersten Bergfotografien waren also in erster Linie wissenschaftlich und nicht künstlerisch.

Die Alpen aus der Sicht der physischen Geographie und Geologie - Aimé Civiale'sPhotographic Travels - ist in dieser Hinsicht ein paradigmatisches Beispiel. Civiale reiste zehn Jahre lang durch die Alpen, um eine genaue und akribische Vermessung durchzuführen. Das Ergebnis sind sechshundert Fotos und einundvierzig Panoramen.

Die (sehr) geringe Empfindlichkeit der Platten, die zu einer langen Belichtungszeit führt, hat eine weitere wichtige Folge:
Sie erschwert die Aufnahme von Panoramen erheblich. Vierzehn Fotografien mit einer Belichtungszeit von jeweils zwölf bis fünfzehn Minuten, einschließlich der für die Bearbeitung und Einstellung benötigten Zeit,

So benötigte Aimé Civiale 1866 etwa fünf Stunden, um auf dem Gipfel der Bella Tola zwischen 7 Uhr morgens und 12 Uhr mittags ein 360°-Panorama zu erstellen.


Das Endergebnis ist also keineswegs ein Schnappschuss, der das wiedergibt, was ein Betrachter sehen würde, wenn er sich auf den Gipfel des betreffenden Berges begeben würde, sondern der lange Blick eines ganzen Vormittags, aufgeteilt in vierzehn verschiedene Blickwinkel.

Dies spart jedoch viel Zeit im Vergleich zum Zeichnen, denn um eine gute Panoramazeichnung anzufertigen, musste man mehrmals auf den Gipfel steigen - manche hielten es sogar für unmöglich, ein ganzes Panorama auf dem Gipfel eines Berges in weniger als einem Sommer zu zeichnen, wegen der inhärenten Schwierigkeiten beim Zeichnen, aber auch wegen der wechselnden Wetterbedingungen.

Das gezeichnete Panorama ist also synthetischer Natur: Es fügt verschiedene Beobachtungsmomente zu einer einzigen Ansicht zusammen und ermöglicht es, alles zu sehen. Der Fotograf hingegen ist von den Wetterbedingungen abhängig, und wenn der Himmel bedeckt ist, werden einige Gipfel auf dem endgültigen Panorama nicht zu sehen sein. Aus diesem Grund dachten einige, dass die Fotografie die Zeichnung in diesem Bereich niemals ersetzen würde.

Aimé Civiale, Weißhorn von der Bella Tola (Detail der Rundansicht), Lichtdruck, 1866 (1882 für den Druck), 34,9 x 26,2 cm, Los Angeles, The J. Paul Getty Museum
Aimé Civiale, Weißhorn von der Bella Tola (Detail der Rundansicht), Lichtdruck, 1866 (1882 für den Druck), 34,9 x 26,2 cm, Los Angeles, The J. Paul Getty Museum

Die Gründung von Alpenvereinen - der erste war der English Alpine Club im Jahr 1857 - und die Entwicklung des Bergsteigens förderten das Wachstum der Bergfotografie, da es notwendig war, gute Illustrationen zu veröffentlichen, um die Berichte der Vereinsmitglieder zu ergänzen. Die Fotografie wurde als genauer angesehen.

Die Fähigkeit der Kamera, alles zu zeigen, erweist sich auch als wertvoller Vorteil für die Darstellung von Kletterrouten und schwierigsten Passagen, die Beschreibungen und Zeichnungen vorteilhaft ersetzen. Der Bergsport und die allmähliche Zunahme der Zahl der Bergsteiger hat zu einem Anstieg der Zahl von Fotos geführt, die in der Höhe und sogar in großer Höhe aufgenommen werden.

Die Amateurfotografie erlebte in den 1880er Jahren eine bedeutende Entwicklung

Die Erfindung der Sofortbildkamera und die Vermarktung der Kodak-Kamera im Jahr 1888 haben die Bergfotografie revolutioniert.
Letztere, handlich und leicht, ist ideal, um "einfach" in große Höhen mitgenommen zu werden.

Guido Rey bezeichnete seine Kodak als "einen Kletterbegleiter, den man nicht mehr hergeben kann".

Die 1880er Jahre waren auch die Zeit der großen Fotografen, wie Paul Helbronner, William Frederik Donkin und Vittorio Sella. Dieser war im Gegensatz zu Helbronner nicht an wissenschaftlichen Aufnahmen interessiert.
Sella war auch einer der ersten, der in den Himalaya reiste.

Vittorio Sella, Glacier Blanc, Barre des Écrins, Centro di Documentazione del Museo Nazionale della Montagna, Torino.
Vittorio Sella, Glacier Blanc, Barre des Écrins, Centro di Documentazione del Museo Nazionale della Montagna, Torino.

DieGebirgsfotografie erlebte in der Zwischenkriegszeit einen großen Wandel. Bis dahin war der Protagonist des Fotos immer der Berg, auch wenn ein Bergsteiger vor der Linse stand. In den meisten Fällen diente die menschliche Präsenz dazu, ein Gefühl für die Größe und die Unermesslichkeit der Umgebung zu vermitteln. In den 1930er Jahren wird jedoch der Mensch zum Hauptmotiv der Fotografie: Man zeigt eher die Seile der Bergsteiger als die Berge selbst.

Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde die Bergfotografie wirklich demokratisch

Sie wurde durch die Erfindung der Farbfotografie und der auflagenstarken Zeitschriften noch verstärkt.
Die Veröffentlichung eines Titelbildes von Maurice Herzog auf der Titelseite von Paris-Match im Jahr 1950, auf dem er seine Arme in den Himmel reckt, um die erfolgreiche Besteigung des Annapurna, des ersten von Menschen bestiegenen Gipfels über 8000 m, zu feiern, ist in dieser Hinsicht ein emblematischer Fall.

Heutzutage ist es nicht ungewöhnlich, dass das Foto eines Berges den Bildschirmhintergrund unseres Computers ziert

Zukünftige Artikel werden sich mit einigen Pionieren der Alpenfotografie beschäftigen, darunter:
Joseph-Philibert Girault de Pranget (1804-1892), Adolphe Braun (1812-1877), John Ruskin (1819-1900), Aimé Civiale (1821-1893), die Brüder Bisson, Louis-Auguste (1814-1876) und Auguste-Rosalie (1826-1900), Gustave Dardel (1824-1899), Jules Beck (1825-1904), Charles Soulier (1840-1875), Vittorio Sella (1859-1943), Jules Jacot-Guillarmod (1868-1925).

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